为什么说舞蹈风格具有“多样性”

世界包罗万象，生活丰富多彩，“多样性”是事物本来的面貌，舞蹈风格同样具有多样的特性。舞蹈的作者，身处不同的环境，有着各自的经历，面对错综复杂的生活，用个人擅长的方法，所形成的风格，必然独具特色。即使是同一人，选用同一题材，在不同时间创造的作品也会有差异。明代文学家屠龙精辟地指出：“今夫天有扬沙走石，则有和风惠日；今夫地有危峰峭壁，则有平原旷野；今夫江海有浊浪崩云，则有平波展镜；今夫人物有戈柔叱咤，则有俎豆晏笑；斯物之固然也。即使天一于扬沙走石，地一于危峰峭壁，江海一于浊浪崩云，人物一于戈矛叱咤，好奇不太过乎，将习见者厌矣，文章双观、奇正、离合、瑰丽、尔雅、险北、温夷、何所不有。”

风格的多样性是客观世界多样性的反映，也基于创作者能力、个性的千差万别，和广大观众不同的需求。乐舞大师们往往涉猎多个领域和不同的方面，他们不拘泥于某种风格，更不会为一种风格所限制。如20世纪初期，对芭蕾发展卓有贡献的音乐家斯特汶斯基，早期的作品具有俄罗斯民间风格，与狄亚格列夫的合作，由印象色彩转向新古典派，在《春之祭》舞剧中，以异常大胆的超前风格，引起观众的震憾和骚乱。与巴兰钦搭档后，又创作无调式序列，把交响芭蕾推向一个新阶段。玛莎·格兰姆是现代舞祖母级的舞蹈家，一生发表的舞蹈、舞剧达180部之多。她的作品，体现着个人的风格和技术，却不拘一格。最初的舞蹈如诗如画，呈现抒情、优美的风格；继而从生命本原出发，以痉孪、顿挫、有内敛的动作为主；最后又从寻根远古到讴歌永恒。其中既有粗线条的涂抹，又有细腻的心理刻画，还有抽象意识流等手法，时而怪异近乎疯狂，时而宁静清澈如水，表现出大师非同凡响的艺术才能。