为什么说风格具有民族性

“民族”，是人类不同的群体，在一定历史阶段，以地缘关系为基础，发展而成的一个稳定的共同体。18世纪欧洲法学家布伦奇，提出民族概念的8种特质：1、其始也同居一地；2、其始也同一血统；3、同其肢体形状；4、同其语言；5、同其文字；6、同其风俗；7、同其生计（经济）。孙中山先生也将民族，视为血统、生活、语言、宗教和风俗习惯的五种同一。每个人都隶属一种民族，民族与氏族、种族，或国家是不同的概念，在一定社会发展阶段产生，一旦形成，便具有相对稳定性，但又不是永恒不变，它将随着人类历史的发展有所变化，直到消亡，不过，这是一个漫长的历史过程。

现代的民族，总数在两千个以上，无论是大族或小族，都有自己的共同领域、共同语言、共同经济生活和心理素质，也就具有共同的民族感情、民族意识、民族文化和民族性格。这些特征，必然在风格中表现出来。仅从生活内容考察，听其语言、观其像貌、肤色、着装、风俗习惯等，便可初步判断是那个民族的人。风格的民族性、集中体现在作品中反映的民族精神，是各民族在形成发展中，凝结起来的性格和内在本质。

举凡优秀的作品，都具有鲜明的民族性。俄国著名作家戈果里认为：一部作品“真正的民族性不在于描写农妇的无袖长衣，而在于具有的民族精神。诗人甚至在描写异邦的世界时，也可能有民族性，只要他只以自己的民族气质的眼睛，以全民族的眼睛去观察它，只要它感觉和他所说的话，使他的同胞们觉得，仿佛正是他们自己这么感觉和这么说的。”我国拥有56个民族，每个民族的舞蹈都有自己的风格，如蒙古族的舞蹈，上身略后倾，下巴稍抬，多“蹚拖”、“远视”和“马步”。维吾尔族之舞，移颈、挑头、作膝部颤动。藏族好“坐胯”，上身前倾。彝族的“顺边”、“送胯”、傣族的“三道弯”，朝鲜族的“柳手鹤步”等，都是出自本民族的生活，并在长期的艺术实践中逐渐形成，从而共同构成中华民族极为珍贵的舞蹈文化资产。