怎样认识舞蹈空间

   空间，是运动着的物质的存在方式，它不依赖人的意识而存在，是一种客观实在，体现着物质存在的广延性，具有形状、大小、远近、深度、广度、方向等特性。舞蹈空间特指舞蹈存在和发展的环境条件。舞蹈是人体动作的艺术，动作的展现离不开一定的空间。

    从表演艺术的角度划分，“舞蹈空间可分为物理空间、审美空间和心理空间三种。”其中，物理空间是自然的空间，演员的表演需有供其活动的演出场所，如舞台、广场和任何可表演的地方，即表演的空间环境。凡场所都有长、宽、高的尺度，舞者只能在这个具体的空间中活动，同时又要善于利用有限的物理空间，发挥其最大的效能。舞蹈的审美空间是视觉空间，“通过舞蹈动作的空间形态及舞台美术所设计的内容环境所构成。”在演出中，为观众的视网膜所接收的信息，在大脑皮层中形成暂时神经联系系统，成为认识舞蹈作品空间特性的知觉，这就要求演员要在投射上下功夫，才能达到理想的审美空间效果。“心理空间指一部舞蹈作品在确定的物理空间、确定的物理时间（音乐长度）中所表现的空间内容和时间跨度。”心理空间可由演员的动作表情，揭示内心的情感波涛，更重要的需靠演员表演和观众想象双方的交流结合，如戏曲舞蹈《林冲夜奔》，运用急步、轻步、迂回、飞脚、出手等动作，便创造出林冲被迫连夜逃走，投奔梁山的心理空间。《拾玉镯》孙玉姣的轰鸡、数鸡几个手势，在空无一物的舞台上，却出现鸡群争食的情景。独舞《海浪》中，舞者卷身、起伏、滚跌等舞姿变化，让欣赏者感到大海波涛汹涌、浪花飞溅的空间意境，邓肯的《马赛曲》，手臂高举，双拳紧握，嘴大张开，系列象征意味的动作和造型，表现出面临强敌入侵的空间状态下，受难者奋起斗争的勇气和决心，给人无限的鼓舞。舞蹈的自然空间、视觉空间和心理空间相互联系，在表演中起到空间的作用。就整体来说，又与时间因素相互依存，只有时间化的舞蹈空间，而没有孤立存在的舞蹈空间。

    芭蕾的空间主要是二维平面的。现代舞强调三维立体空间和想象空间。上个世纪20年代，德国舞蹈理论泰斗拉班，创造“球体空间”，使舞蹈动作的空间研究纳入科学轨道，“舞蹈者不仅在想象的空间中移动，亦可在实际的空间中移动。动作的设计不只在想象的空间进行，亦在物理的空间进行”，这就为人体动作设计的多样性提供了可能。对于现代舞蹈家，运用向心动作，可无限收缩，采用离心动作则无限扩大。这个空间，就物质概念，是有形的，就感情概念则是无限的，它意马行空，包括了人的感情世界、宇宙大千世界，以及人和宇宙的关系。基于此类想象、意识流、心理外化等手法，当代有人提出四维空间、多维空间之说，为舞蹈创作开阔了更广阔的天地。