为什么说“地域性”对风格有所影响

“地域性”，指一定范围地区的自然和社会特性，包括地形、地貌、地势、气候、资源、风土人情等，与舞蹈家的创作风格关系密切。丹纳《艺术哲学》指出：“精神文明的产物和植物世界的产物一样，只能用各自的环境来解释。”生我养我的地域环境，必然陶冶和影响着创作者的心性和风格。长期居住在山区的人，因道路崎岖，少与外界交流，容易养成刚强负重、纯朴的性格；生活在草原上，看蓝天白去，骏马奔驰，雄鹰翱翔，心胸会开阔爽朗；在黄沙漠漠、驼铃声声，长途跋涉的地方，易内敛而坚毅；大海涛涛，澎湃激荡，气氛神秘，不由人不联想翩翩；而地处小桥流水，垂柳依依，怎能不柔情满怀。

不同地域的景象、习性和条件，会潜移默化地保存在舞蹈家的记忆中，并流入舞蹈作品的动律里。如生活在严寒北极圈的爱斯基摩人，他们的舞蹈，主要在漫长的冬季于室内进行。受室内窄小空间的限制，只能由一人，或两三人因地制宜的表演，在原地踏步，蹲下起立，拍体捶胸、比手势、装鬼脸、作些小幅的动作，这也造就爱斯基摩舞多具有情绪性和拘谨的动作风格。地处热带的非洲人，崇拜森林和动物，他们的舞蹈，以对日常生活劳动或周围动物的直接模仿为主，具有强烈的节奏感，并将面具视为神圣，其造型丰富，有的直实，呈自然状态；有的象征、夸张、怪诞，富宗教意义。为突破森林和沙漠的阻隔，用鼓声传递信息和抒发感情，鼓语也就成为舞蹈的灵魂，配合着手脚、身体各部分的活动或呼喊，交织成各种鲜明的节奏，呈现出神秘而极具感染力的风格。地域的气候，制约着人们的穿着，同时也影响着舞蹈风格。在南方气候温暖，服饰轻柔，易于作飘逸的动作；北方寒冷，穿者沉重，舞动就要有力。人们常说，东方各国的人善于用“腕”，西方舞蹈偏重于“足”，这与东、西方的地理、风土人情都有关，所以在研究舞蹈时，不应忽略地域的特点。