“书信式”和“诗歌式”舞评有什么特点

“书信”是人际间用文字交流的工具，虽然有惯用的格式和要求，却不受严格规则的约束。通常是文随兴转，开门见山，只要把想说的事讲明白，无需讲究修辞或转弯抹角。用于舞评的“书信体”，多见于编导、演员间的对话，一方寄语另一主，抒发和表达对作品、现象、或某个人、某件事的见解、建议和评价。由于是私下交往，无所顾忌，字里行间，更显真情，发表出来能给读者强烈感染。早年的媒体不发达，艺术家们常以书信方式互相致意，阐述自己的主张。1753年，作家格林，在巴黎新闻社，每两周就发表一次评价文艺的书信。法国舞蹈编导诺维尔的《舞蹈与舞剧书信集》，更是书信式舞评的典范。

“诗歌”优美、抒情，是人们喜爱的文学形式，“诗歌式”舞评，借助其形式，采用精炼、有节奏、情景交融的形象语言，来评论舞蹈作品和现象，冷冰冰的文字也变得活起来，韵味无穷，给读者强烈的感染和启迪。古代中外的许多诗人，在听乐观舞后，常用诗歌形式摹形绘色，表达自己的感受和评价。诗人杜甫的《观公孙大娘弟子舞剑器行》，白居易的《霓裳羽衣歌》，歌德、拜伦等描述舞蹈的诗作等，都是诗歌舞评的不朽之作。法国高蒂耶则是名符其实的诗人舞蹈批评家，他的诗歌舞评，促进浪漫芭蕾舞登上艺术的颠峰。