舞者的天赋与勤奋谁更重要

“天赋”是先天赋予人类以生理为基础的状态，包括天分、天资、聪颖、美丽、修长、英俊等内在和外表的因素。此类先天条件，对于以美为目标的舞蹈演员来说，无疑是重要的。演员本身的肢体、器官、容貌、悟性，犹如一个毛坯，品味和质量愈高，愈有开发价值。但玉不琢不成器，只有经过精雕细刻，才能成为贵重的艺术珍品。对于从事舞蹈的演员来说，要求肢体具有力度、柔软度、敏捷性、弹性、外开等特性，这是一般人难以做到的。把普通的人体改造成游刃自如的舞蹈工具，唯一的途径是勤奋。黑格尔《美学》认为：“既简单而又美这个理想的价点，毋宁说是辛勤的结果，要经过多方面的转化作用，把繁芜的、驳杂的、混乱的、过分的、臃肿的因素一齐去掉，还要使这种胜利不露一丝辛苦经营的痕迹，然后美才自由自在地，不受阻挠地，仿佛从天衣无缝似地涌现出来”。著名法国舞蹈教师勃拉西斯在《舞蹈规范》中教导舞者：“舞蹈不下功夫深入研究，不刻苦努力钻研，是掌握不了的，所以练功不能间断，间断24小时也不行。”我国行话：“一天不练，自己知道，两天不练，同行知道；三天不练，观众知道”。即说明舞蹈事业是个永无休止的勤奋训练过程。

天赋条件好的舞者，不仅一点也不能偷懒，还要刻扣“口福”，注意行为，防止自由放纵导致身体虚胖，技术荒废。对于先天条件较差或有缺陷的演员，更需付出百倍的努力。如第一个表演“仙女”的塔莉奥妮，其舞姿“犹如上帝派遣的天使一般的美妙。”可是原本她的身体并不理想，肩膀圆厚，面孔也不美，他回忆说：为了弥补先天不足，少女时期，在父亲严酷管教下，“我要熬过每天6小时的练习，在父亲面前，我痛苦地将腿举至半空站稳，心里怦怦地跳，几乎要哭出来……”刻苦的训练，终于获得回报。被誉为“舞蹈艺术一代天骄”的乌兰诺娃，自幼身子羸弱，胆小怕事，她也深有体会地说：“我的天赋条件绝对没有什么特别之处。我的腿特别的硬，但是，正因为如此，反而使我更加勤奋，我要付出比别人更多的汗水，休假的时候，爸爸在家里为我安装了特别的把杆，我要继续练习，每一个动作，每一个舞步，每一个舞姿，都不知道练习多少遍，直到汗水如小溪，喘似河马”。即使退休后，仍然坚持天天练功，别人称赞她是天才，他却回答：“天才就是勤奋”。